Kobieta z kwiatem we włosach

obraz El Greco

Kobieta z kwiatem we włosach (hiszp. La dama con una flor en el cabello) – obraz olejny autorstwa hiszpańskiego malarza pochodzenia greckiego Dominikosa Theotokopulosa, znanego jako El Greco. Obraz namalowany w latach 1582–1600[1] lub 1603–1607[2], jest sygnowany: domènikos theotokópolis epoíei.

Kobieta z kwiatem we włosach
La dama con una flor en el cabello
Ilustracja
Autor

El Greco

Data powstania

1582–1600

Medium

olej na płótnie

Wymiary

50 × 42 cm

Miejsce przechowywania
Miejscowość

Nowy Jork

Lokalizacja

kolekcja prywatna

Jest to jedyny portret kobiecy sygnowany przez El Greca, z wyjątkiem miniatur znajdujących się w kolekcji Hispanic Society of America[3].

Tożsamość modelki i datowanie obrazu edytuj

Modelką jest prawdopodobnie Kastylijka. Szyja i głowa kobiety o pociągłej twarzy osłonięte są szalem wykonanym z koronki i gazy. El Greco z ogromną drobiazgowością ukazał jego koronkowe wzory, które kontrastują z ciemnymi włosami i czarnym ubiorem modelki oraz ciemnym tłem. We włosy kobieta ma wpięty seledynowy kwiat[4], który niemal z pewnością jest lilią – tradycyjnym symbolem szlachetności i mądrości oraz nieskończoności innych cnót[5]. Według Antoniny Vallentin kwiat lilii, zważywszy na jego ikonograficzne znaczenie, godziłby się z czystością rysów modelki[6].

Dama z kwiatem we włosach w XIX-wiecznym katalogu aukcyjnym została określona jako córka Domenica Gecca[7].

W XX w. tacy historycy sztuki, jak Francisco Javier Sánchez Cantón[8], José Camón Aznar[9] i José Gudiol, łączyli modelkę z synową malarza Alfonsą de los Morales, pierwszą żoną Jorgena Manuela, ze względu na podobieństwo do kobiety z obrazu Rodzina Jorge Manuela, przypisywanego synowi El Greca. Zgodnie z tą hipotezą obraz mógł zostać namalowany z okazji ślubu Manuela i Alfonsy, który odbył się w 1603[2]. Ludwig Goldscheider zasugerował, iż modelka mogła pozować również do Madonny Miłosiernej z Illescas[10]. Antonio Vázquez Campo utożsamiał ją z infantką Katarzyną Michaliną, młodszą córką Filipa II[11]. Jednak nie ma wystarczających dowodów na potwierdzenie którejś z tych hipotez.

Inni historycy sztucy datują obraz na wcześniejszy okres, przez co tożsamość kobiety pozostaje, w ich mniemaniu, nieznana. August L. Mayer wskazał lata 1582–1590 jako czas powstania portretu[12]. Profesor Ellis Waterhouse z The Barber Institute w Birmingham[13] zaproponował późne lata 80. XVI w.[14] Harold Wethey[15] umieszczał powstanie obrazu, tak jak Manuel B. Cossío[16], w drugiej połowie lat 90. XVI w. Według profesora Williama B. Jordana z Meadows School of the Arts[17] na datowanie obrazu na lata 90. XVI w. wskazuje fakt podobieństwa do obrazu Portret damy w futrzanej etoli (1579) z Pollok House w Glasgow[14].

Proweniencja edytuj

W XX w. portret znajdował się kolejno w szkockiej kolekcji Stirling-Maxwell w Keir[3][4] oraz w angielskiej kolekcji wicehrabiego Rothermere w Warwick House w Londynie[18][19], by ostatecznie w 1993 trafić do kolekcji prywatnej w Nowym Jorku[20][21].

Przypisy edytuj

  1. Baccheschi 1980 ↓, s. 54.
  2. a b Gudiol 1983 ↓, s. 251.
  3. a b Vallentin 1958 ↓, s. 313.
  4. a b Elizabeth du Gué Trapier, El Greco, New York: Hispanic Society of America, 1925, s. 54.
  5. Glendinning 1989 ↓, s. 117–126. – Autor powołuje się na symbolikę lilii zawartą w pismach opata Filippa Picinellego (Filippo Picinelli, Mondo simbolico formato d’imprese scelte, spiegate, ed’illustrate. Con sentenze, ed eruditioni, Sacre, e Profane, Milano 1653).
  6. Vallentin 1958 ↓, s. 314.
  7. Glendinning 1989 ↓, s. 117–126. – Aukcja Christie’s nr 284, 8 marca 1851: Gecco – The daughter of Domenico Gecco, with an inscription. (Christie’s ↓, 105. aukcja Old Master Pictures (dom aukcyjny w Londynie, King Street), 10 grudnia 1993, obraz nr 5103).
  8. Francisco Javier Sánchez Cantón, La mujer en los cuadros del Greco, Escorial, „Revista de Cultura y Letras”, z. 1, 1942, s. 28.
  9. José Camón Aznar, Dominico Greco, Madrid 1950, s. 1080–1084, nr 717, tabl. 847.
  10. Ludwig Goldscheider, El Greco, London: George Allen & Unwin Ltd, 1938, tabl. 188. – W roku 1603 El Greco podpisał kontrakt na namalowanie kilku obrazów religijnych dla Hospital de la Caridad w Illescas, miejscowości położonej w połowie drogi między Madrytem a Toledo (Leo Calvin Rosten, The story behind the painting, New York: Cowles Magazines & book trade distribution by Doubleday, Garden City, 1962, s. 144), prawdopodobnie jednak zachowany kontrakt nie był jedyny i El Greco wykonywał więcej zleceń dla hospicjum w latach 1600–1604/1605 (Colin Tobias Eisler, Paintings from the Samuel H. Kress Collection. European Schools Excluding Italian, t. 4, Oxford: Phaidon Press, 1977, s. 202.).
  11. Antonio Vázquez Campo, El divino Greco, Madrid: Prensa Española, 1974, s. 243.
  12. August L. Mayer, El Greco, Berlin: Klinkhardt und Biermann, 1931, nr 352.
  13. Ellis Kirkham Waterhouse, Catalogue of Exhibition of Spanish Paintings from El Greco to Goya (katalog wystawy w National Gallery of Scotland), Edinburgh: National Gallery of Scotland, 1951.
  14. a b Christie’s ↓, 105. aukcja Old Master Pictures (dom aukcyjny w Londynie, King Street), 10 grudnia 1993, obraz nr 5103.
  15. Harold Wethey, El Greco, t. 2, Princeton University Press 1962, s. 92–92.
  16. M. B. Cossío, El Greco, Madrid 1908, t. I, s. 397–398, nr 339; t. II, tabl. 118.
  17. William B. Jordan, El Greco of Toledo (katalog wystawy w Toledo Museum of Art i Prado), New York: Greenwich House, Crown Publishers, 1983.
  18. Gudiol 1983 ↓, s. 250.
  19. Nigel Glendinning, Hilary Macartney, Spanish Art in Britain and Ireland, 1750–1920. Studies in Reception in Memory of Enriqueta Harris Frankfort, London: Tamesis Books, 2010, s. 251.
  20. Javier Portús Pérez, El retrato español del Greco a Picasso. Exposición del 20 de octubre de 2004 al 6 de febrero de 2005, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2005, s. 132, 397.
  21. José Álvarez Lopera, Ethnikē Pinakothēkē, Mouseion Alexandrou Soutsou, El Greco. Identity and transformation. Crete, Italy, Spain, Milano: Skira, 1999, s. 154.

Bibliografia edytuj