|
Caldara jest najbardziej znany jako kompozytor [[Opera (dzieło)|oper]] i [[oratorium|oratoriów]]. [[Libretto]] do niektórych z jego dzieł napisał [[Pietro Metastasio|Metastasio]].
Urodził się w Wenecji w 1670 Antonio Caldara otrzymał najwcześniej muzyczne szkoleń jako chorister z Cappella Ducale w St Mark's i, prawdopodobnie, jako uczeń Giovanniego Legrenzi. W 1689 roku był znany jako wiolonczelista i jego rosnącą liczbę kompozycji włączone opery, sonaty da chiesa i da kamery, i solo kantaty. Performances of Spektakle his operas had been given at Venice and Rome by the early 1690s and a personal visit made to Rome about this time implies an acquaintance with and perhaps instruction from Corelli, Aless, Scarlatti and Pasquini. Jego opery została wydana w Wenecji i Rzymie przez wcześniejsze 1690s i osobistą wizytę do Rzymu o tej porze oznacza znajomość i może instrukcja Corelli, Aless, Scarlattiego i Pasquini.
His first secure appointment was as Maestro di Cappella (1700-1707) to the Princes of Mantua. Jego pierwsze bezpieczne mianowania był tak Maestro di cappella (1700-1707) do książąt Mantui. There were, however, opportunities for further visits to Rome and the composition of church music and oratorios for Cardinal Ottoboni. Nie było jednak możliwości dalszych wizyt w Rzymie i składu muzyki kościelnej i oratoria dla kardynała Ottoboni. This contact was again strengthened in the early part of 1708 after Caldara's return from Mantua and prior to his departure for Barcelona and his first association with the Habsburg dynasty in the person of the Archduke Charles (Charles III). Ten kontakt był jeszcze wzmocnione na początku części Caldara 1708 po powrocie z Mantui, a przed jego wyjazdem do Barcelony i jego pierwszy związek z dynastii Habsburgów w osobie arcyksięcia Charles (Karol III). The performance of Caldara's Componimento da camera per musica: Il più bel nome nei festeggiarsi il Nome Felicissimo di Sua Maesta Cattolica Elisabetha Christina Regina delle Spagne at the celebration of Charles' marriage to Elisabeth Christine of Braunschweig-Lüneburg (Barcelona, August 1708) firmly established him as a favourite and despite his return to Rome to take up the position as Maestro di Cappella to Prince Ruspoli (1709), contact with the Spanish Court was not broken. Skuteczność Caldara's Componimento da camera per musica: Il più bel Nazwa nei festeggiarsi il Nazwa Felicissimo di Sua Maesta Cattolica Elisabetha Christina Regina delle Spagne w celebracji Charles "małżeństwa z Elisabeth Christine z Braunschweig-Lüneburg (Barcelona, sierpień 1708) mocno go do ulubionych i pomimo jego powrocie do Rzymu, aby zająć stanowisko w Maestro di Cappella do Ruspoli Prince (1709), kontakt z hiszpańskim Trybunał nie był złamany. Indeed, as later developments proved, it was a most fortunate connection. Istotnie, jak później okazało rozwoju, to był najbardziej szczęśliwy związek.
In the light of W świetle Ruspoli's eminence as a patron of the arts, Caldara's appointment as director of the noblemans, distinguished band of virtuosi di canto e suono is proof of an established fame. Ruspoli's eminencja jako mecenas sztuki, Caldara's mianowania dyrektora w noblemans, zespołem wybitnych wirtuozów di canto e suono jest dowodem ustalonej sławie. This is confirmed by Zostało to potwierdzone przez a succession of fine oratorios, secular cantates and church music. kolejnymi grzywny oratoria, świeckie cantates i muzyki kościelnej.
Yet despite en obviously secure position, the news of the death of the Habsburg Emporer Joseph I (April, 1711) and the proclamation of Jednak mimo pl oczywiście bezpieczne miejsce, na wieść o śmierci z Habsburgów Emporer Joseph I (kwiecień, 1711) i ogłoszenia his brother Charles III of Spain as Charles VI, Holy Roman Emporer, brought Caldara to Vienna hoping that the earlier favouritism would secure a court appointment. Jego brat Charles III Hiszpania jako Charles VI, Roman Emporer Świętego, przyniósł Caldara do Wiednia w nadziei, że wcześniejsze protekcją stworzyłoby sąd nominacji. In the event, the present Vice-Kapellmeister Marc' Antonio Ziani had been made Kapellmeister before Caldara's arrival; Johann Joseph Fux secured the post of Vice-Kapellmeister. W przypadku, obecny wiceprzewodniczący Kapellmeister Marc 'Antonio Ziani zostało dokonane przed Kapellmeister Caldara przybycie; Johann Joseph Fux zabezpieczone stanowisko Vice-Kapellmeister. Caldara returned to his position in Rome - retained by means of a steady flow of compositions from Vienna - but not before making a detour through Salzburg to court the favour of Franz Anton von Harrach, the Prince-archbishop. Caldara powrócił do swojego stanowiska w Rzymie - zatrzymany za pomocą stałego przepływu kompozycje z Wiednia - ale nie przed dokonaniem objazd przez Salzburg do sądu na rzecz Franz Anton von Harrach, książę-arcybiskup.
A A reshuffling of posts at the Imperial Court upon Ziani's death in 1715 and a more or less firm promise of an appointment brought about Caldara's final break with Rome. miany stanowisk w Imperial Court Ziani po jego śmierci w 1715, a mniej lub bardziej firma obietnicy termin przyniósł Caldara ostateczne zerwanie z Rzymu. He was appointed Vice-Kapellmeister to Charles VI in 1717 (Fux became Kapellmeister) - a position he was to hold until his death in December 1736. On został mianowany Vice-Kapellmeister do Charles VI w 1717 (Fux stał Kapellmeister) - stanowisko miał posiadać aż do śmierci w grudniu 1736. The compositions of these last twenty years were prolific in number, diverse in genre, often brilliant and certainly never less than highly competent in quality, mature and personal in expression and style, and above all, secured for Caldara a European fame that lasted long after his death. W skład tych ostatnich dwudziestu lat był płodny pod względem liczby, różnorodny gatunek, często genialny i na pewno nie mniej niż wysokich kompetencjach w zakresie jakości, dojrzałe i osobowych w wyrazie i stylu, a przede wszystkim zabezpieczone na Caldara Europejską sławę, że trwało długo po śmierci.
Today, manuscripts of Caldara's music are widely dispersed across Europe but his compositions which record so valuable a picture of the late Baroque in Italy and Austria are comparatively unknown to performers and little studied by scholars 1 . Dzisiaj, rękopisy Caldara muzyki są szeroko rozproszone w całej Europie, ale jego kompozycje, które rejestrują tak cenny obraz z późnego baroku we Włoszech i Austrii są stosunkowo nieznanych wykonawców i mało zbadane przez uczonych 1. This Confitebor tibi Domine illustraties many facets of Caldara's style - the easy-flowing lyricism of the Italian cantilena (in the first movement); an impeccable contrapuntal technique, whether in the stil antico (Memor erit) or the stil moderne (Et in saecula); a masterly handling of instrumental writing and in the Ut det Illis a fine flair for the impetuous driving rhythms of the ltalian concerto style. Ten Confitebor Tibi Domine illustraties wiele aspektów Caldara stylu - łatwy płynące liryzm z włoskim kantylena (w pierwszym ruchu); kontrapunktowy jeden nienagannej technice, czy w Stil antico (MEMOR erit) lub Stil moderne (Et w saecula) , a mistrzowski obsługi instrumentalne piśmie iw Ut det Illis grzywny talent do jazdy żywiołowy rytmy z ltalian Koncert stylu. Realistic interpretations of phrases of the text are not lacking and the striking chromaticism of Realistyczne interpretacji wyrażeń w tekście nie brakuje, a uderzający z chromatyką the Sanctum et terribile heralds a feature that was to become one of the most distinctive traits of Caldara's later church music. w Sanctum et terribile zapowiada funkcję, która miała stać się jednym z najbardziej charakterystycznych cech Caldara później muzyki kościelnej.
The Confitebor is undated but it probably comes from his last years with Ruspoli. W Confitebor jest niedatowane ale prawdopodobnie pochodzi z jego ostatnich latach, ze Ruspoli. His Viennese church music is more integrated and compact than this expansive 'Neapolitan cantata' type of lay-out; the extensive and exposing soprano part points to a virtuoso singer - and Ruspoli's court attracted such, including Margarita Durastante and Orsola Sticotti end, finally, the opening movement bears more than a passing resemblance to the material of a Laudate Pueri (similarly scored for solo soprano, SATB and strings) written at Rome in 1716 2 . Jego wiedeńskiej muzyki kościelnej jest bardziej zintegrowane i kompaktowe niż ekspansywną "neapolitański kantata" typ lay-out; rozległe i naraża sopran część punktów wirtuozem śpiewak - i Ruspoli's Court przyciągać takich, w tym i Margarita Durastante Orsola Sticotti koniec wreszcie, otwarcie ruchu ponosi więcej niż mijania podobieństwo do materiału o Laudate Pueri (podobnie zdobytych na sopran solo, smyczki i SATB) napisany w Rzymie w 1716
== Niektóre dzieła ==
|
