Sztuka grecka w okresie hellenistycznym: Różnice pomiędzy wersjami
[wersja przejrzana] | [wersja przejrzana] |
Usunięta treść Dodana treść
-{{PANDA/lista}} |
|||
Linia 23:
Została wprowadzona także stoa piętrowa (pomysłodawcą takiego rozwiązania był [[Sostratos z Knidos]]), w której parter projektowano najczęściej w [[porządek dorycki|porządku doryckim]] a piętro w [[porządek joński|jońskim]]. Tak rozwiązano np. [[Stoa Antigonosa|Stoę Antigonosa]] w [[Delos]] (ok. [[245 p.n.e.]]) czy też [[Stoa Attalosa|Stoę Attalosa]] w [[Ateny|Atenach]] (ok. [[140 p.n.e.]]).
W tym czasie powstawały też duże obiekty sportowe – [[gimnazjon]]y, gmachy bibliotek miejskich (np. w Aleksandrii i [[Pergamon (miasto)|Pergamonie]]), w budowlach [[teatr grecki|teatrów]] rozbudowywano ''[[proskenion]]'', którego część podziemną – ''[[Hyposkenion|hyposkeon]]'' wyposażano w portyk. O możliwościach technicznych rozwiązań ówczesnych architektów świadczy wielopiętrowa budowla, jaką była zaliczana do [[siedem cudów świata|siedmiu cudów świata]] [[Latarnia morska na Faros|latarnia morska w Faros]]. Zachodziły także zmiany w budownictwie rezydencji. Powstawały pełne przepychu pałace, rozbudowane w planie piętrowe budynki o bogatym wystroju malarskim, marmurowych wykładzinach, [[mozaika]]ch zdobiących posadzki. W mniej bogatych willach okładziny marmurowe zastępowano malarską imitacją.
W architekturze sakralnej nastąpiło ostateczne zerwanie z zasadą [[tryglif]]ów. [[Porządek dorycki]] występował tylko w małych obiektach sakralnych, jako dekoracja budynków świeckich lub w fasadach grobowców. Nowe [[Świątynia grecka|świątynie]] budowane były w [[porządek joński|porządku jońskim]] lub [[porządek koryncki|korynckim]]. Dodatkowo wzbogacano go przez np. [[relief]]ową dekorację [[baza (architektura)|baz]] [[kolumna (architektura)|kolumn]], dodatkową [[perystaza|kolumnadę]] (świątynia Apollina w Milecie, [[Świątynia Zeusa Olimpijskiego w Atenach|Olimpiejon w Atenach]]).
Linia 35:
Rzeźby okresu hellenistycznego często tworzone były jako wolno stojące. Pozwalało to tworzyć dzieła przestrzenne o wieloplanowej kompozycji. Często spotykane są tematy znane z wcześniejszych przedstawień w [[relief]]ie, kompozycje grupowe i pojedyncze posągi o kompozycji zbliżonej do stożka.
Przemieszanie etniczne ludności w epoce hellenistycznej widoczne jest w rysach rzeźbionych postaci. W rzeźbie ukazywane są postacie Greków, [[Persowie|Persów]], [[Nubia|Nubijczyków]] czy [[starożytna Syria|Syryjczyków]]. Realistycznie oddawane są różnice strojów, fryzur czy uzbrojenia. Częstym tematem są wizerunki młodego [[Eros (mitologia)|Erosa]]
Rozwinął się portret rzeźbiarski, który stopniowo pogłębiany psychologicznie osiągnął pełnię realizmu w analitycznych wizerunkach władców i osób prywatnych.
Linia 43:
==== Rodos ====
Z ośrodkiem na wyspie Rodos związana była twórczość artystów, autorów znanych kompozycji przestrzennych jak ''[[Grupa Laokoona]]'' (autorstwa [[Agesander z Rodos|Agesandrosa]], [[
==== Pergamon ====
Linia 49:
==== Aleksandria ====
Szkoła aleksandryjska specjalizowała się w tematyce dnia codziennego. Miękki modelunek, dokładne polerowanie powierzchni, lekkość i finezja gestów, [[Erotyka (sztuka)|erotyczne]] zabarwienie nadały rzeźbom aleksandryjskim specyficzny klimat o niemal [[iluzjonizm|iluzjonistycznych]] efektach. Te cechy skłoniły historyków do nadania rzeźbom szkoły aleksandryjskiej nazwy "antycznego rokoka". Tematyka sielankowa reprezentowana jest przez rzeźby związane z wyobrażeniami [[Eros (mitologia)|Erosa]]
==== Ateny ====
Linia 57:
Malarstwo monumentalne znane jest na ogół z opisów i kopii rzymskich. Popularne były tematy historyczne, rodzajowe dotyczące życia codziennego i mitologii oraz pejzaże i martwa natura. W Aleksandrii tworzył przedstawiciel nowego kierunku zwanego ''[[grylloi]]''. Były to przedstawienia karykaturalne, w których pod postaciami zwierząt lub ludzi o cechach zwierzęcych ukazywano sceny mitologiczne lub historyczne, często w formie groteski. Z tym ośrodkiem związane jest wytworzenie jeszcze jednego stylu przedstawień scen rodzajowych, zwanego [[ryparografia|ryparografią]]. Cechą charakterystyczną tego malarstwa było wzbogacenie scen rodzajowych np. przez ukazanie pracy w otoczeniu warsztatu, sceny życia codziennego urozmaicano scenami [[pornografia|pornograficznymi]] lub wulgarnymi.
Na zamówienie tworzone były oficjalne portrety, niektóre przetrwały w rzymskich kopiach, np. portret [[
Malarstwo ścienne oparte było przede wszystkim na technice [[malarstwo temperowe|temperowej]], a sztalugowe na [[enkaustyka|enkaustycznej]]. Obrazy ścienne zdobiły zazwyczaj wnętrza bogatych domów. Styl inkrustacyjny, polegający na naśladowaniu okładzin z marmuru, znalazł zastosowanie nie tylko przy zdobieniu pomieszczeń mieszkalnych, ale również do dekoracji bogatych grobowców. Wnętrza zdobiono także mozaiką układaną na posadzkach i ścianach.
|