Kościół Najświętszej Marii Panny w Norymberdze: Różnice pomiędzy wersjami
[wersja przejrzana] | [wersja przejrzana] |
Usunięta treść Dodana treść
Emptywords (dyskusja | edycje) m lit. |
m Bot poprawia frazę ([[WP:ZDBOT#Wyszukanie frazy z "[po]między"]]); zmiany kosmetyczne |
||
Linia 73:
}}
[[Plik:Frauenkirche 1913 6413.jpg|thumb|242px|[[Schöner Brunnen|Piękna Studnia]] i kościół Mariacki na widokówce z 1913 roku.]]
'''Kościół Najświętszej Marii Panny''' (''Frauenkirche'') - [[gotyk|gotycki]] kościół w [[Norymberga|Norymberdze]], we [[Frankonia|Frankonii]] ([[Bawaria]] [[Niemcy]]). Świątynia została ufundowana
Wraz z ewangelickimi kościołami [[Kościół św. Sebalda w Norymberdze|Świętego Sebalda]] i [[Kościół św. Wawrzyńca w Norymberdze|Św. Wawrzyńca]], należy do głównych zachowanych zabytków sakralnych miasta. Jest położony na Hauptmarkt - głównym rynku miejskim na którym stoi XIV-wieczna [[Schöner Brunnen|Piękna Studnia]], tworząca wraz z kościołem NMP malowniczy gotycki akcent.
Linia 82:
Historia kościoła Najświętszej Marii Panny ściśle wiąże się z dziejami powstania rynku i urbanizacją Norymbergi w XIV stuleciu.
=== Geneza powstania kościoła ===
Początkowo rozwój przestrzenny Norymbergi koncentrował się wokół dwóch ośrodków miejskich oddzielonych rzeką [[Pegnica|Pegnicą]]. U stóp zamku powstała górna część Starego Miasta, należąca do [[archidiecezja bamberska|diecezji bamberskiej]] z głównym kościołem Świętego Sebalda, dolna zaś położona na południe (wraz z kościołem Świętego Wawrzyńca) należała do [[diecezji Eichstätt]]. Pomiędzy tymi ośrodkami w sąsiedztwie kościoła Św. Sebalda powstała w XIII wieku dzielnica żydowska z synagogą. W 1323 roku obie części miasta otoczono wspólnym systemem obwarowań, a miasto przeżyło gospodarczy progres, stąd też koniecznością było założenie
=== Budowa kościoła i jego znaczenie w średniowiecznej Rzeszy ===
Akt fundacyjny na budowę kościoła został wydany przez Karola IV w roku 1355, w którym władca otrzymał w [[Rzym]]ie z rąk [[papież]]a [[Innocenty IV|Innocentego IV]] koronę cesarską (5 kwietnia 1355). Dedykowany Najświętszej Marii Pannie kościół miał pełnić rolę nowego centrum zarówno duchowego i politycznego Norymbergi i całym cesarstwie. Tu w kościele zamierzano przechowywać [[Regalia cesarskie|sakralne i świeckie klejnoty]] należące do cesarza określane mianem "Rzeszą" (''Reich'') - m.in. ''[[Krzyż Rzeszy|crux]] [[crux gemmata|gemmata]]'' z relikwiami Drzewa Krzyża, [[Włócznia Świętego Maurycego|włócznię]] oraz [[Korona Rzeszy|koronę]], berło i jabłko, jednak ze względu na niewystarczające bezpieczeństwo i przeniesienie punktu ciężkości polityki Karola IV do [[Królestwo Czech|Czech]] i [[Praga|Pragi]] "Rzesza" była przechowywana w pobliskim zamku Karlstejn, jednakże w Norymberdze klejnoty były przez cesarza osobiście prezentowane z usytuowanego nad kruchtą balkonu sąsiadującego z kaplicą, m.in. ze wspomnianej źródłowo okazji, którą były narodziny [[Wacław IV Luksemburski|Wacława]], syna cesarza i [[Anna Świdnicka|Anny]], następcy Karola IV. Świątynia, której budowę ukończono w 1362 stała się kościołem dworskim Karola IV. Syn władcy i jego żony [[Elżbieta pomorska|Elżbiety]], cesarz [[Zygmunt Luksemburski]] kontynuował tradycję eksponowania klejnotów w kościele NMP, ponadto ten władca sprowadził je z powrotem do Norymbergi, przechowywano je w pobliskim zamku cesarskim w latach 1424-1796, następnie je przewieziono do Ratyzbony i ostatecznie do Wiednia, gdzie znajdują się do dziś. Wiek XV i początek XVI stulecia to okres intensywnego uposażania kościoła w liczne dzieła sztuki.
Linia 88:
W roku 1525 w Norymberdze miała miejsce [[Reformacja w Niemczech|reformacja]], przyjęto [[luteranizm]] jako nowe wyznanie. W konsekwencji częściowo przekształcono wystrój wnętrza, dostosowując go do potrzeb liturgicznych (m.in. dodano [[empora|empory]] przy ścianach naw bocznych). Część dawnego wystroju uległa zaprzepaszczeniu. Kościół otrzymał nowy, [[manieryzm|manierystyczny]] ołtarz główny, organy, [[ambona (architektura)|kazalnice]], znane ze źródeł ikonograficznych. U schyłku XVIII i początku XIX stulecia nastąpiła [[sekularyzacja]] dóbr kościelnych Norymbergi, co spowodowało dalszy uszczerbek dla wystroju kościoła NMP.
W roku 1806 Norymberga została wcielona do [[Królestwo Bawarii|Królestwa Bawarii]]. Jedną z głównych zmian władz bawarskich było wprowadzenie [[wolność wyznania|wolności wyznania]], w wyniku czego w stolicy Frankonii nastąpił podział wyznaniowy, część świątyń (w tym Św. Sebalda i Św. Wawrzyńca) pozostały ewangelickie, natomiast kościół NMP odzyskał funkcję kościoła katolickiego, a ponadto założono przy nim parafię podlegającą biskupstwu bamberskiemu. Pierwsza msza święta miała miejsce w 1816. Wystrój kościoła został wzbogacony o dzieła (gł. późnogotyckie) pochodzące ze zburzonych norymberskich kościołów i klasztorów, który podczas II wojny światowej ewakuowano. W wyniku bombardowań Norymbergi przez siły alianckie kościół został bardzo zniszczony, jednakże w znacznym stopniu szczęśliwie ocalała część zachodnia. Trwająca etapami odbudowa i renowacja świątyni została zakończona w 1991 roku.
== Architektura ==
Linia 95:
=== Układ przestrzenny, charakterystyka prezbiterium i korpusu nawowego ===
[[Plik:Dehio 455 Nuernberg Frauenkirche.png|200px|left|thumb|Plan kościoła]]
Kościół został wzniesiony z ciosu kamiennego. Od wschodu ma wydzielone, dwuprzęsłowe, zamknięte [[Wielokąt|poligonalnie]] (5/8) [[prezbiterium]], do którego przylega od strony południowej prostokątna w planie zakrystia. [[Kościół halowy|Halowy]], [[Nawa|trójnawowy]] i trójprzęsłowy korpus nawowy ma układ centralny - kształt zbliżony do kwadratu, układ przestrzenny jest niemal symetryczny; szerokość wszystkich naw i długość przęseł jest bardzo zbliżona, w efekcie część poprzez spójność, zwartość korpus nawowy tworzy zarówno wewnątrz i na zewnątrz "romanizującą", kubiczną, autonomiczną i monumentalną bryłę, która jest aluzją do cesarskich kaplic pałacowych. W istocie jest to ''de facto'' gotycka "wersja" starszej (z około 1170-80) kaplicy cesarskiej w norymberskim zamku, wzniesionej na zlecenie cesarza [[Fryderyk I Rudobrody|Fryderyka I Rudobrodego]]. Część ta kontrastuje z przylegającą od zachodu prostokątną [[Kruchta|kruchtą]] i wzniesioną nad nią kaplicą Świętego Michała - [[Empora|emporą]] cesarską, która od strony zachodniej jest poligonalnie zamknięta, otwarta na zewnętrzny balkon, gdzie odbywały się prezentacje "Rzeszy" dla zgromadzonego na rynku ludu. Wnętrze jest nakryte [[sklepienie krzyżowo-żebrowe|sklepieniem krzyżowo-żebrowym]], wspartym na przylegających do ścian [[służka]]ch oraz czterech masywnych, cylindrycznych filarach korpusu nawowego. [[Przypora|Oszkarpowane]] na zewnątrz (w narożach korpusu cztery masywne, diagonalnie ustawione
=== Elewacja zachodnia ===
Linia 105:
Reprezentacyjna kruchta zbudowana jest na planie kwadratu. Każda ściana posiada portal, trzy z nich prowadzą na zewnątrz, jeden do nawy głównej. Wnętrze kruchty nakryte jest sklepieniem krzyżowo-żebrowym wspartym na narożnych służkach, na których (podobnie jak na żebrach sklepiennych) umieszczone są figurki aniołków, każda z nich stoi na konsoli pod baldachimem. Zwornik zdobi reliefowe przedstawienie koronacji Marii przez Jezusa. Bogata dekoracja architektoniczno-rzeźbiarska zdobi portal wejścia do nawy głównej. Na potrójnych, profilowanych ościeżach i znajdujących się powyżej archiwoltach, pełnoplastyczne przedstawienia świętych, na tympanonie dwie sceny:Pokłon Trzech Króli i Prezentacja Dzieciątka w świątyni. Na odwrociu (widzianym od nawy głównej) reliefy ze scenami Niesienia krzyża i Złożenia Chrystusa do grobu. Pozostałe trzy portale mają dekorację od strony zewnętrznej; przy czym górne część arkady (na wysokości tympanonu) są przeszklone, ozdobione wysublimowaną dekoracją maswerkową. Na ościeżach i archiwoltach pełnoplastyczne figury świętych. Portal zachodni jest dwudzielny; pośrodku znajduje się figura Marii jako Nowa Ewa z Dzieciątkiem jako Nowy Adam; po bokach ukazani w aktach Pierwsi Rodzice. Na ościeżach i archiwoltach wizerunki królów Izraela. W narożach kruchty usytuowano figury patronów diecezji bamberskiej i Norymbergi: świętych Henryka i Kunegundy oraz Wawrzyńca i Sebalda. Balustradę balkonu zdobi bogaty program heraldyczny ilustrujący ówczesny obraz Cesarstwa Rzymskiego, co ma związek z wydaną w 1353 roku, przez fundatora świątyni Karola IV Złotą Bullą, która odnowiła ustrój Rzeszy i sprawę wyboru cesarza, którego wybierało siedmiu elektorów Rzeszy:arcybiskupi Trewiru, Kolonii i Moguncji oraz król Czech, margrabia brandenburski, palatyn reński i książę Saksonii. Herby elektoratów oraz Rzymu ukazano w ukłonie heraldycznym ku usytuowanemu pośrodku herbowi z orłem cesarskim.
=== Kaplica cesarska ===
Powyżej kruchty znajduje się balkon, który otacza kaplicę cesarską pw. Świętego Michała, która równolegle jest swego rodzaju emporą dla najwyższego władcy Rzeszy. Prowadzą do niej dwa ciągi spiralnych schodów, umieszczonych w oktogonalnych wieżyczkach flankujących kruchtę. Kaplica ma plan prostokąta o ściętych narożach od strony zachodniej, stąd część ta jest zamknięta
== Wystrój wnętrza ==
Linia 113:
Przy służkach prezbiterium znajdują się XIV-wieczne kamienne figury Trzech Króli, Matki Bożej z Dzieciątkiem Jezus, Jana Chrzciciela, Jezusa jako Vir Dolorum, oraz patronów Czech: świętych Wacława i Ludmiły. W oknach prezbiterium zachowały się witraże, w tym umieszczone w środkowym oknie trzy kwatery sięgające początków kościoła: datowane na około 1360 ukazują Marię z Dzieciątkiem w asyście świętych Pawła i Krzysztofa. Pozostałe kwatery są późniejsze z XVI-XVII wieku, fundacje norymberskich patrycjuszy. U stóp okien znajduje się datowany na początek XVI wieku liczący zespół drewnianych figurek aniołów trzymających świeczniki. Zespół ten liczy 18 figurek podzielonych na trójpostaciowe grupki, twórca wywodzący się z pracowni [[Wit Stwosz|Wita Stwosza]] każdemu aniołowi nadał indywidualne rysy. Inny charakter ma datowane na około 1505 rok stojące vis a vis na wysokości pierwszego przęsła prezbiterium figury Marii i Archanioła Gabriela tworzące scenę Zwiastowania.
Dominantą wnętrza prezbiterium jest gotyckie retabulum ołtarza głównego znany jako [[Ołtarz Tucherów]] - datowane na około 1445 rok. Pochodzi ze zburzonego w 1816 roku augustiańskiego kościoła Świętego Wita. Fundacja jednego z najbogatszych rodów miasta - Tucherów, stąd nazwa. Czołowe dzieło nieznanego mistrza, w historiografii artystycznej określanego jako Mistrza Ołtarza Tucherów (Meister des Tucheraltar), któremu przypisuje się m.in. ołtarz w kaplicy Zapolyów w Spiskim Czwartku.
Przy arkadzie tęczowej oddzielającej prezbiterium od korpusu nawowego po północnej stronie znajduje się rzeźbione i polichromowane epitafium Rebecka ukazujące Koronację Marii przez Boga Ojca i Syna Bożego w asyście licznych aniołów. Dzieło to datowane jest na 1500 rok, autorem jest [[Adam Kraft]]. Tenże rzeźbiarz wykonał starsze o dwa lata, pochodzące z kościoła Augustianów epitafium rodu Pergenstorfferów ukazujące Koronację Marii, przy czym Maria ukazana została tu jako ''Mater misericordiae''; przez symboliczny gest przysłonięcia postaci rożnych stanów oraz fundatorów połaciami płaszcza zwanego opiekuńczym okazuje wstawiennictwo za ten patrycjuszowski ród.
|