Polska szkoła filmowa: Różnice pomiędzy wersjami
[wersja przejrzana] | [wersja przejrzana] |
Usunięta treść Dodana treść
m usunięcie powiadomienia o propozycji CzyWiesza (Wikiprojekt:Czy wiesz/ekspozycje/2018-11-11) |
m →Geneza: jęz. |
||
Linia 17:
W listopadzie 1949 roku w polskim kinie została zadekretowana poetyka [[socrealizm|realizmu socjalistycznego]]. Polegała ona na przyswajaniu widzowi polskiemu kodów charakterystycznych dla międzywojennego kina radzieckiego lat trzydziestych XX wieku{{odn|Hendrykowski|2015|s=16}}, które umożliwiały szerzenie ideologii komunistycznej w uproszczonej formie. Poetyka socrealizmu polskiego w znacznym stopniu kneblowała autonomię młodych twórców, zwłaszcza że fabuła filmów socrealistycznych opierała się na schemacie nazywanym przez [[Tadeusz Lubelski|Tadeusza Lubelskiego]] kwartetem „mistrz” – „adept” – „satelita” – „wróg”{{odn|Lubelski|2000|s=98}}. O ile jednak jawnie propagandowe filmy takie jak zrealizowane kolektywnie ''[[Dwie brygady]]'' (1950), ''[[Żołnierz zwycięstwa]]'' (1953) [[Wanda Jakubowska|Wandy Jakubowskiej]], ''[[Niedaleko Warszawy]]'' (1954) [[Maria Kaniewska|Marii Kaniewskiej]], były porażką artystyczną i komercyjną{{odn|Hendrykowski|2015|s=18}}, sympatię widzów zjednały sobie komedie łączące w sobie łatwą propagandową treść z komediowo-melodramatyczną konwencją polskiego kina międzywojennego. Realizowali je głównie przedwojenni reżyserzy tacy jak [[Aleksander Ford]] (''[[Młodość Chopina]]'', 1953, ''[[Piątka z ulicy Barskiej (film)|Piątka z ulicy Barskiej]]'', 1954), [[Leonard Buczkowski]] (''[[Pierwszy start]]'', 1950, ''[[Sprawa do załatwienia]]'', 1953, ''[[Przygoda na Mariensztacie]]'', 1954) oraz [[Jan Fethke]] (''[[Irena do domu!]]'', 1955), których dzieła przypochlebiały się widzom dzięki chwytliwym piosenkom przedstawiającym w pozytywnym świetle przemiany społeczne i polityczne w [[Polska Rzeczpospolita Ludowa|Polskiej Rzeczypospolitej Ludowej]]{{odn|Hendrykowski|2015|s=95-105}}.
Na zmiany w kinematografii, które przyczyniły się do artystycznego renesansu polskiego filmu, wpłynęło kilka czynników. Jako pierwszy z nich wymienia się „odwilż” mającą miejsce po śmierci [[Józef Stalin|Józefa Stalina]]. Odprężenie polityczne, nasilone wskutek wydarzeń [[Polski październik 1956|
== Fazy ewolucji ==
|