Wikipedystka:Tremendo/brudnopis3: Różnice pomiędzy wersjami
Usunięta treść Dodana treść
mNie podano opisu zmian |
mNie podano opisu zmian |
||
Linia 54:
== Atrybucja ==
Tradycyjnie obraz jest przypisywany Goi, jego autorstwo nie było kwestionowane do 2001, kiedy [[Manuela Mena]], dyrektorka działu konserwacji zabytków XVIII-wiecznych Muzeum Prado i brytyjska historyczka sztuki [[Juliet Wilson Bareau]] podały w wątpliwość [[Atrybucja (sztuka)|atrybucję]] ''Kolosa'' i ''[[Mleczarka z Bordeaux|Mleczarki z Bordeaux]]''. Te spostrzeżenia spotkały się ze sprzeciwem i krytyką ze strony innych historyków sztuki i specjalistów w dziedzinie życia i twórczości Goi, takich jak: [[Nigel Glendinning]]{{r|ABC|Gle4}}, [[Juan Carlos Ruiz Souza]]{{r|Souza1|Souza2}}, [[Valeriano Bozal]]{{r|ABC7}}, [[Fernando Marías Franco]], [[ Fernando Checa Cremades|Fernando Checa]], [[Antonio Bonet Correa]], [[José Milicua Illarramendi|José Milicua]] i [[Jesusa Vega]]{{r|ABC6}}. W polemice na łamach dziennika „[[ABC (dziennik hiszpański)|ABC]]” oraz innych publikacji i czasopism o sztuce, historycy zarzucali Menie i Wilson Bareau kierowanie się intuicją przy braku konkretnych argumentów i wyczerpujących badań{{r|ABC6|XVIII}}. Debata kontynuowała aż w czerwcu 2008 roku [[Prado|Muzeum Prado]] wydało oficjalny komunikat prasowy w dzienniku [[ABC (dziennik hiszpański)|ABC]], w którym Manuela Mena stwierdziła „z niemal całkowitą pewnością”, że ''Kolos'' jest dziełem malarza [[Asensio Julià|Asensia Julià]], ucznia i przyjaciela Goi{{r|Pais1|Prado}}. W opozycji nadal pozostali Nigel Glendinning, Jesusa Vega oraz byli dyrektorzy muzeum, konserwatorzy i inni eksperci{{r|ABC1|ABC3|Heraldo}}.
Argumentami muzeum były m.in. błędy w [[perspektywa|perspektywie]], których ich zdaniem nie dopuściłby się Goya oraz grube pociągnięcia pędzlem w anatomii olbrzyma, podczas gdy Goya zazwyczaj malował z dbałością o szczegóły anatomiczne. Inne nieścisłości to jeździec spadający z konia w pozycji, która przeczy prawom fizyki oraz rozmyte kontury krajobrazu otaczającego olbrzyma, podczas gdy styl Goi (np. w pejzażach na projektach do [[tapiseria|tapiserii]]) był bardziej drobiazgowy{{r|Pais1}}. Radiografie obrazu ujawniły liczne poprawki, nietypowe dla Goi, którego proces twórczy był bardziej zdeterminowany{{r|Ara|EdA}}. Kluczowym argumentem miała być obecność rzekomych inicjałów A.J. (w kaligrafii z epoki) w lewym dolnym rogu obrazu, które miały wskazywać na malarza Asensia Julià jako autora{{r|Pais1}}.
Linia 99 ⟶ 97:
<ref name="ABC5">{{cytuj stronę |url = http://www.abc.es/20090717/cultura-arte/universidad-respalda-papel-glendinning-200907171303.html |tytuł = Instituciones e historiadores se suman al manifiesto de apoyo a Glendinning |autor = Itziar Reyero |opublikowany = [[ABC (dziennik hiszpański)|ABC]] |data = 2009-07-17 |język = es |data dostępu = 2022-01-06 }}</ref>
<ref name="ABC6">{{cytuj stronę |url = https://www.abc.es/cultura/arte/abci-estudio-glendinning-reabre-debate-sobre-atribuciones-200205070300-97467_noticia.html |tytuł = El estudio de Glendinning reabre el debate de las atribuciones |autor = Jesús García Calero |opublikowany = [[ABC (dziennik hiszpański)|ABC]] |data = 2002-05-07 |język = es |data dostępu = 2022-01-23}}</ref>
<ref name="ABC7">{{cytuj stronę |url = https://www.abc.es/cultura/arte/abci-glendinning-no-escrito-rabia-sino-rigor-200205090300-97859_noticia.html |tytuł = Glendinning no ha escrito con rabia, sin con rigor |autor = Antonio Astorga |opublikowany = [[ABC (dziennik hiszpański)|ABC]] |data = 2002-05-09 |język = es |data dostępu = 2022-01-23}}</ref>
<ref name="Complu">{{cytuj stronę |url = http://www.abc.es/gestordocumental/uploads/Cultura/Manifiesto%20Homenaje%20N.%20Glendinning.pdf |tytuł = En defensa del método científico (…) |autor = |opublikowany = Universidad Complutesnse de Madrid|data = 07-2009 |język = es |data dostępu = 2022-01-06 }}</ref>
<ref name="Baines">{{cytuj książkę |autor = Edward Baines |tytuł = History of the Wars of the French Revolution |wydawca = McCarty and Davis |miejsce = Philadelphia |rok = 1835 |strony = 65}}</ref>
Linia 143 ⟶ 142:
<ref name="Souza1">{{cytuj stronę |url = https://cvc.cervantes.es/el_rinconete/anteriores/septiembre_01/04092001_02.htm |tytuł = Perdónanos, Goya (I). El complejo mundo del arte. |autor = Juan Carlos Ruiz Souza |opublikowany = Rinconete del Centro Virtual Cervantes |język = es |data = 2001-09-04 |data dostępu = 2022-01-20}}</ref>
<ref name="Souza2">{{cytuj stronę |url = https://cvc.cervantes.es/el_rinconete/anteriores/septiembre_01/11092001_02.htm |tytuł = Perdónanos, Goya (II). La polémica injusta de dos obras geniales. |autor = [[Juan Carlos Ruiz Souza]] |opublikowany = Rinconete del Centro Virtual Cervantes |język = es |data = 2001-09-11 |data dostępu = 2022-01-20}}</ref>
<ref name="XVIII">{{cytuj pismo |autor = [[Nigel Glendinning]] |tytuł = El Coloso de Goya y la poesía patriótica de su tiempo |czasopismo = Dieciocho. Hispanic Enlightnment |rok = marzec 2004 |wolumin = 27 |strony = |issn = 0163-0415}}</ref>
}}
| |||